02.10.12 Бертман поставил гормональную «Иоланту» в наколках

Последняя опера Петра Чайковского по прованской старой сказке про слепую Иоланту, прозревающую от любви, даже по сюжету вписывается в репертуар Детского музыкального театра им. Сац.

Сказка добрая, поучительная. Руководителя «Геликон-Оперы» Дмитрия Бертмана, одного из немногих оперных режиссеров европейского склада в России, она явно заинтересовала возможностью актуализации на современный манер. А для театра Сац, давно ушедшего с оперных навигаторов, - отличная возможность влить новое вино в старые меха.
В сущности, выиграли все. Бертман действительно вывернул сказочный сюжет наизнанку, поместив героев в наше время и дав им понятные как детям, так и взрослым, мотивации и манеры (и костюмы, разумеется). Взрослым разгадывать подтексты и хохмы героев оперы даже интереснее, - не лишним будет провести параллель с детским театром и кино времен «Современника» Ефремова в 60-е. Для артистов и оркестра театра Сац – самое время протестировать себя на актуальность и свежесть. А уж полного зала, как на премьере «Иоланты», в этом театре не видели давно. Артисты театра Сац смогли войти в непривычное для себя пространство. Слепая Иоланта в исполнении массивной Людмилы Бодровой – наивная принцесса, которую мордуют, пользуясь полной зависимостью, ее «лучшие подруги» - циничные эффектные модели Бригитта (Ольга Бутенко) и Лаура (Юлия Макарьянц). Не уступает им в притворности властная кормилица Марта (Ольга Спицына), затюкавшая даже своего подкаблучника-мужа, привратника Бертрана (Олег Банковский). Лишь страстный король Рене (Алхас Ферзба) удерживает их в рамках своей причуды – создать для горячо любимой дочери искусственный комфортный мир, в котором якобы все слепы, как Иоланта. Отдельно стоит отметить по-европейски скупую, но выразительную сценографию австрийца Хартмута Шегхоффера, уже работавшего с Бертманом над вагнеровской комической оперой «Запрет на любовь, или Послушница из Палермо». Карусель с лошадками, водное пространство, сказочные кентавры, задник да передвигающееся по авансцене солнце-луна – вот и все, собственно. Не очень даже понятно, с чего вдруг в театре весной не справились с такой минималистичной декорацией, из-за чего пришлось перенести премьеру на осень.

Конфликт в действе возникает сразу: детям жалко замордованную добрую принцессу, взрослые наслаждаются черным юмором ситуации с заламыванием «подругами» рук глуповатой слепой. Остроты добавляет неожиданное появление в искусственном рае (не лишенном знакомых интриг) двух раздолбаев – красавца-графа Водемона (Нажмиддин Мавлянов) и нареченного жениха Иоланты, брутального остряка герцога Роберта (Алексей Панкратов). Особенно хорош Панкратов: он отжимается от пола во время исполнения своей партии, а в знаменитой арии «Кто может сравниться с Матильдой моей» эффектно тыкает в татуировку с китчевым изображением своей возлюбленной и показывает другу ее фотки, под хохот понимающего зала. Типаж с сегодняшней улицы. Одеты раздолбаи соответствующе – джинсики, майки, кеды…

 
 
 
 

Случайное фото:

"Борцы Сумо".